Спектакль

Открытая репетиция. Урожай

До премьеры, которая состоится 8 ноября, театр приглашает зрителей на открытые дневные репетиции драматического спектакля «Урожай». Единая стоимость входного – билета 300 руб. Формат открытого генпрогона предполагает присутствие в зале постановщиков, которые могут прервать ход спектакля, чтобы дать рекомендации артистам или службам или попросить повторить сцену ещё раз. В 96-м сезоне Театр-Театр впервые предложил публике формат открытого генпрогона в рамках подготовки премьеры «Катерина Измайлова». Выпуск премьеры «Урожай» на «Сцене-Молот» продолжит это начинание. О спектакле «Урожай» – полный абсурда и юмора камерный спектакль, в котором визуальный минимализм сочетается с глубоким философским содержанием, а комедийность ситуаций – с непреодолимым ощущением трагичности человеческого бытия. Литературная основа – пьеса известного современного драматурга Павла Пряжко, обладателя премии «Золотая Маска», одного из самых ярких представителей «новой драмы». Исполнители – талантливые и яркие студенты совместного курса Театра-Театра и Московского Института современного искусства (мастер курса – Б. Л. Мильграм). Перед молодыми героями стоит, казалось бы, простая задача – собрать урожай в саду. На ветвях – яблоки, на земле – ящики. Однако за преувеличенно «обычным» сюжетом прячется метафоричный, притчевый подтекст, где бытовые проблемы видятся скорее проблемами бытийными, а четверо беспомощных неумех – типичными представителями человечества. Абсурдизм пьесы Пряжко не в условности изображаемого мира, а в отсутствии интриги и разрешения конфликта. Александр Пронькин, режиссёр спектакля: «Мне хотелось поработать с этой пьесой, потому что в ней очень иронично рисуется знакомый всем нам современный абсурд. У каждого человека есть своя цель, но мы занимаемся чем угодно, кроме её достижения: смещаем фокус внимания на параллельные проблемы и забываем о ней. Поэтому из райского сада получается истерзанная земля, обломки ящиков и гниющие яблоки. Мы здесь придерживаемся принципов игрового театра, и я практически не вторгаюсь в текст, а занимаюсь подтекстом, смыслом – сегодня в театре ничем другим, кроме смысла и игры, зрителя уже не удивишь».