Фильм

Отвратительные, грязные, злые

что может вырасти из ребенка, который все свое детство провел в клетке, сделанной из старых железных кроватей?
а что может вырасти из ребенка, который живет в одном крохотном доме с еще тридцатью своими итальянскими родственниками?
почему девочка, которая в начале фильма вроде хочет какой-то другой жизни, в один прекрасный день идет на колонку за водой не только с ведрами, но и с пузом, размером в 8 месяцев?

не будет у девочки никакой другой жизни. да и у ее ребенка тоже...

а разве она ее заслужила? или все они? которые настолько ненавидят своего отца, деда, мужа и даже сына за то, что он настолько же сильно ненавидит их, что не увидели никакого иного варианта, кроме убийства...

если внук, возвращаясь в горящий дом, забирает из огня свой транствеститский парик, а не свою погибающую бабушку, разве его можно жалеть?
а если мать не возражает, чтобы ее сына отравили крысиным ядом, ее жалко?
и если она не против такого, стоит ли жалеть ее сына?

и все равно мне их жалко...

все точно по воланду - "обыкновенные люди, квартирный вопрос только испортил их".

и, знаете, все равно, какое бы ужасное существование у тебя не было, жизнь стоит того, чтобы за нее побороться. любыми способами.

...а за окном - рим, великий и ужасный.

Не знаю, уж кто там нашёл в фильме действительно "грязных и злых" бомжей. Скорее показан просто гипертрофированный срез обычных обывателей. Всё же Италия не Индия, и уровень трущоб, даже и в 70-х годах, там имел свой минимальный уровень. А вот если отвлечься от антуража, то получилась классная ироничная комедия. Скола посмеялся над склонностью к безделью и мелкому воровству, жажде халявных денег, мечтах о красивой жизни, склочностью, сексуальной распущенностью - да ещё над сотней человеческих пороков. И получилось вполне зрело, изящно и смешно. А если вспомнить, что герои фильма сплошь темпераментные итальянцы, говорящие на своём потрясающе музыкальном языке, сладко вдвойне. Ну и Нино Манфреди вполне очарователен, а уж его подруга Изида - просто бомба...

«Отвратительные, грязные, злые» - один из самых знаковых, важных и ключевых фильмов в творчестве Этторе Скола. Отвратительные, грязные и злые – это кучка людей, что волокут свое незавидное существование, живя по колено в грязи и разврате, в одном из тех бидовилей, что скорее похожи на мусорку, а купол Собора Святого Петра будет постоянно напоминать о моральном и географическом контексте событий. Именно туда, к своей семье, возвращается отец семейства Джачинто (Нино Манфреди), с целой кучей денег за пазухой, и ни малейшим желанием оными делиться со своими многочисленными домочадцами. Каждый из них достоин отдельного упоминания, но их так много, что лучше и не пытаться – целых четыре поколения уместились под этой протекающей крышей. И каждый из них спит и видит, как бы разнюхать, куда же старый ворюга спрятал целую кипу денег. Нет, спасти положение даже такая фантастическая сумма денег вряд ли способна. Дело не в деньгах, дело в принципе и интересах. Ведь «Отвратительные, грязные, злые» Этторе Скола - это не «Чудо в Милане» Де Сики, это совсем наоборот!

Конечно, первой реакцией на подобный фильм, если рассматривать его в контексте общей истории итальянского кино, является смесь удивления и восхищения. Скола воссоздал внешний антураж итальянского неореализма (хотя в отношении буйства цветовой гаммы он больше тут напоминает «Додескаден» Куросавы), но при этом перевернул с ног на голову весь моральный, социальный наполнитель. Там, где Росселини, Де Сика и Висконти пытались найти сочувствие к грязным обитателям трущоб, сделав их пусть и не совсем героями, но достойными уважения людьми, Скола упражняется в издевке, цинизме и подает их исключительно как недалеких, озлобленных, испорченных развратом, алкоголем и злобой полулюдей, полуживотных. Отец запросто может зажать в уголке свою невестку, да та, впрочем, и не против – слаба на передок. Сынуля разгуливает в женской одежде, но не потому, что больше нечего одеть, а из-за особенностей собственной профессии. В полиции на всю семейку заведены папки такой толщины, что в пору открывать отдельный кабинет.

Ни о каком налете неореализма или постнеореализме говорить нельзя, кроме как в виде реакции, хотя сам Скола очень любил и не раз ностальгировал в своем кино о тех временах и тех людях, с которыми ему повезло работать или просто быть представленным. Да и корни этого фильма очень сильно напоминают то, как создавались нетленки Де Сики или Росселини. Изначально «Отвратительные, грязные, злые» задумывался как документальный фильм, он даже снят в самых настоящих трущобах итальянской столицы, но в результате превратился в фильм игровой и это ему очень, как говорится, идет. Все-таки, при всей сложности и глубине затронутой проблемы, на эту тему было высказано (и не только в 40-х и 50-х) очень много и очень хорошо. А вот именно такого фильма, со столь талантливым сценарием, снятого с таким воодушевлением, не было.

Берет фильм зрителя за грудки, конечно, своим сценарием. Одним из самых талантливо написанных за всю историю итальянского кино. Скола, как сценарист, всегда был силен и интересен в первую очередь, как историей, так и диалогами. Тут и уже упомянутая неожиданная резкость в трактовке морального облика жителей трущоб, которая, впрочем, не доходит до каких-то огульных обвинений, а просто старается выдержать нейтральный тон (а уж какой он без субъективной романтизированной оценки – видите сами). Уровень диалогов – это вообще просто фантастика. Яростные, колкие, звенящие еще долго после того, как были произнесены или даже закончился фильм. Подкупают, конечно, не изысканностью или глубиной, а размахом, силой и прямотой. И, конечно, они бесконечно смешны. Тем самым злым, грязным, отвратительным юмором, который тут исключительно уместен. Кисейным дамочкам просьба не обращаться! Тут снимают розовые очки, да еще и сумочку могут уволочь.

Комедией я бы фильм назвал с большой натяжкой, скорее - пародия на жизнь. Правдивая такая пародия. Замечательная операторская работа и колоритные персонажи сильно улучшают впечатление.