Фильм

Поздняя весна

В послевоенной Японии, раздираемой между традициями и западным влиянием, пожилой вдовец (Рю) пытается всеми правдами и неправдами убедить свою дочь Норико (Хара) выйти замуж.

О фильме, как и о самом Одзу — алкоголике и бунтаре, презиравшем правила, до смерти прожившем холостяком, но снимавшем кино про семейные ценности, — до сих пор нет единого мнения: был ли автор за традиционный уклад или выступал против брака, снимал он трагедии или все-таки мелодрамы? Начиная с «Поздней весны» практически все его фильмы были вариациями на одну и ту же тему, и в каждом следующем Одзу пытался сказать не больше, а все меньше и меньше. Единственный в своем роде народный авангардист, он всегда предпочитал оставлять за границами экрана самое важное: в «Весне» нет ни финальной сцены свадьбы, ни намеков на американское присутствие кроме одинокого биллборда «Кока-Колы», а на лицах актеров практически не отражаются истинные эмоции их героев. Благодаря авторским умолчаниям в улыбке героини Сэцуко Хары, любимой актрисы режиссера, как в «Джоконде», многие уже больше полувека пытаются найти что-то свое — от ностальгии по комфорту феодального уклада до скрытой травмы изнасилования оккупантами. Один из самых великих и непонятых режиссеров на свете унес ответы на эти вопросы в могилу. Как бы отдавая дань своей любви к формальному порядку, красиво умерев в день собственного шестидесятилетия.