Кондуктор парижского метро Лионель (Дека) живет вместе со взрослой дочерью Жозефиной (Дьоп), которую воспитал один, благодаря чему у них выстроилась нежная и, кажется, неразрывная связь. Осознавая, что ребенку пора бы уже завести собственную жизнь, отец пытается подтолкнуть дочь к давно положившему на нее глаз соседу по многоэтажке (Колен). Тот факт, что тихую семейную историю, практически лишенную социал ьной подоплеки, Клер Дени решила разыграть в иммигрантской парижской прослойке, можно счесть за радикальный жест, но и он, скорее, незаметного одзувского свойства.
| Драма |
| Клер Дени |
| 1 сентября 2008 |
| 1 час 40 минут |
| wildbunch-distribution.com |
Другие фильмы Клер Дени
Участники
Читайте также
Рекомендации для вас
Популярно сейчас
Как вам фильм?
Рецензия Афиши
Кондуктор парижского метро Лионель (Дека) живет вместе со взрослой дочерью Жозефиной (Дьоп), которую воспитал один, благодаря чему у них выстроилась нежная и, кажется, неразрывная связь. Осознавая, что ребенку пора бы уже завести собственную жизнь, отец пытается подтолкнуть дочь к давно положившему на нее глаз соседу по многоэтажке (Колен).
У периодически склонной к эффектному радикализму Дени («Хорошая работа», «Что ни день, то неприятности») «Стопки» вышли одним из самых спокойных фильмов. От очевидного первоисточника — «Поздней весны» японского классика Одзу — тут остались дочерняя ревность, отцовское одиночество, периодические сюжетные эллипсы да обилие поездов. Тот факт, что тихую семейную историю, практически лишенную социальной подоплеки, Дени решила разыграть в иммигрантской парижской прослойке, можно как раз таки счесть за радикальный жест, но и он, скорее, незаметного одзувского свойства. Главное отличие тут — в обязательных для автора тактильности и чувственности, которые в оригинале скрывались за японской вежливостью, в удивительном слухе и чувстве ритма Клер Дени. Центральный конфликт фильма накаляется и разрешается на танцполе, практически без слов. Это одна из лучших сцен, когда-либо снятых Дени, которая, судя по всему, хорошо понимает, что кино во многом — все-таки немой жанр.
Отзывы
«35 стопок рома» — нежнейшая зарисовка об отцовско-дочерней любви, начинающаяся в духе лучших южнокорейских и японских мелодрам (что не удивительно, ведь истоки фильма восходят к «Поздней весне» Ясудзиро Одзу), и заканчивающаяся тонкой чисто французской меланхолией.
Начинается все с железнодорожных путей, очередного привета братьям Люмьер, который, так же, является ненавязчивым связующим зрителя с экраном, не обязывающим намеком на желание ряда персонажей оказаться за пределами задействованного пространства, и одновременно, символом того, что жизнь движется, хоть размеренно и неспешно, но вперед и вперед, и что-то дорогое сердцу, остается позади, а впереди маячит неизбежное новое, которое придется принять, потому что так заведено у поездов, у каждого свое расписание, у каждого свой путь.
Свой путь есть и у Лионеля, чернокожего машиниста. Каждый вечер дома его встречает единственная, и оттого вдвойне любимая, дочь по имени Жозефина. Жозефина страстно хочет покинуть привычную эмигрантскую, хоть и слаженную, среду обитания, но ей мешает сильная привязанность к отцу. Время идет, жизнь идет, и Лионель начинает тяготиться чувством вины за неустроенную личную жизни Жозефины, подозревая в себе причину ее отсутствия. Он трепетно пытается освободить дочь от домашних обязанностей, неуклюже свести с соседом, сделать вид, что он самостоятелен и не нуждается в общении или какой либо заботе. И понять его смешанные чувства смогут сотни тысяч отцов молодых дочерей по всему миру, только вступивших в самостоятельную жизнь: это боль от разлуки и вместе с тем радость за свое дитя, за свою милую девочку. Время идет, дни неспешно текут один за другим и родные люди, связанные друг с другом чем-то гораздо более глубоким, чем просто кровные узы, преодолевают этот переходный период своей жизни.
Кроме люмьеровских поездов с истоками кинематографа этот фильм связывает необычайная молчаливость повествования. Ведь кино зародилось немым, что и определило всю его суть. Имея под рукой сюжет, нескольких актеров и визуальную составляющую, Клер Дени умудрилась выстроить картину так, что надобность в дополнительных разъяснениях в виде диалога или набора кадров, направленных на зрителя с целью сделать картину максимально понятной, отсутствует. Это и является высшим мастерством режиссуры, и вообще смыслом кино. Зритель не увидит лишних эмоций, призванных впечатлить шокировать или умилить, но и от увиденного получит ничуть не меньше впечатлений.
35 стопок рома — что-то такое, что случается всего лишь два или три раза в жизни: например собственная женитьба, рождение ребенка или свадьба дочери. Это такой разделитель прошлого и будущего. Способ отпустить. А что потом? Наверное, внуки, дети внуков, дети правнуков… и так без конца. И каждый раз, мы неизменно будем праздновать эти чудесные и немного грустные события, подчеркивающие бесповоротность времени, тридцатью пятью стопками рома… или пятнадцатью стопками чего-то покрепче. Каждый по-своему.
Буквально совсем недавно выяснилось, что во французском кино появился новый, относительно молодой живой классик, который скоро будет основательно пересмотрен и канонизирован – это Клер Дени (www.arthouse.ru/news.asp?id=1441), которая вдруг выросла в одну из самых крупных фигур европейского кинематографа. Дени известна в России главным образом благодаря ленте «Что ни день, то неприятности», вампирскому фильму о смертельной любви с участием Винсента Галло. Между тем, Дени сняла уже с десяток фильмов, которые неизменно оказываются в конкурсе Каннов или Венеции. Прошлогодние «35 стопок рома» – один из самых ее нежных фильмов, история про разные рода и переплетения любви – родительской, дочерней, счастливой, безответной. В главной роли – Алекс Декас, ее постоянный актер, которого недавно позаимствовал Джармуш для «Пределов контроля». «35 стопок рома» оказался в разнообразных топ-тенах влиятельных изданий от Gurdian до Film Comment. Slant Magazine назвал его «шедевром десятилетия» и фильмом года (www.slantmagazine.com/film/feature/film-best-of-2009/208/page_4), а сайт Metacritic выяснил, что «35 стопок» получили наибольшее количество позитивных рецензий в американской прессе за год, уступив первое место только «Повелителю бури» Кэтрин Бигелоу (www.metacritic.com/film/awards/).
